功放與音箱的配接

        ( 一)、 功率匹配：一般來說功放的功率要大于音箱的功率，當然還要參考音箱阻抗的問題，比如一臺功放在4Ω負載下額定 輸出功率是900W，8Ω負載下額定輸出功率是450W，那么這個功放既可以推額定功率300W的單15寸8Ω音箱，又可以推額定功 率700W的雙15寸4Ω的音箱，因為音箱阻抗不同需要的功放功率也不同；還有一點就是阻尼系數不同了，相對來說雙15寸4Ω 音箱的阻尼系數當然沒有單15寸8Ω音箱的阻尼系數大，音質的保真度和細膩度也會有些差別，這也就是為什么有的音箱不 管是單15還是雙15都用了同樣的喇叭單元，里面的分頻器也大同小異，但在現場擴聲中我們往往發現這兩種音箱的音質差別 很大，好多音響師會覺得奇怪：怎么一樣的喇叭、一樣的分頻點、用一樣的功放來推，但是兩種音箱的音色卻不一樣呢？其 實主要是受阻尼系數的影響。

        (二)、 功放功率儲備匹配 ：理想來說，專業功放的功率應該比與其相配的音箱功率大一倍以上才完美，也就是要用1000W 的功放機來推500W的音箱，但考慮到設備造價問題，我們可以多配置一些音箱，不要讓每只音箱都滿負荷工作，這樣我們自 然就可以不要用那么大的功放了，我們完全可以用600W左右的功放來推500W的音箱了，其實這也是工程配置中的一種技巧， 如此一來既增加了音箱和功放數量，又沒有提高多少成本，但由于“數量”多了，我們卻因此可以多賺甲方不少：“銀子” 呢。但是不管怎么說，功放的功率比音箱的功率達高30%以上還是必要的，再說好多功放還是“水貨”呀，就是功率有水分 的功放呀。

         (三)、 阻抗和阻尼系數的匹配 ：通過上面的電聲原理，大家應該知道這兩個參數的重要性了吧，實際上在工程中我們一般 都不會主動去選擇這兩個參數，也就很少去想音箱阻抗和阻尼系數對聲音的影響。但一般功放的額定輸出阻抗最好應與音 箱的額定阻抗一致，如8Ω功放配了8Ω音箱，此時，功放處于最佳設計負載狀態，因此可以給出最大不失真功率；如果音箱 的額定阻抗大于功放的額定輸出阻抗，功放的實際輸出功率將會小于額定輸出功率，如8Ω功放配了16Ω音箱；如果音箱的 額定阻抗小于功放的額定輸出阻抗，如8Ω功放配了2-3Ω音箱時，系統雖然也可以工作，但質量差的功放就會有過載的危險 了，實際上目前國產的功放在負載2Ω工作時，就很難保證穩定性了，這種近似短路的工作模式和狀態最好不要用。

        (四)、 功放與音箱之間的線路連接：這個大家應該都熟悉了，只是要格外注意功放的信號線要盡量用平衡線，這樣可以盡 量減少噪音，好多音響師喜歡把一路或兩路信號線供給多臺功放機用，但要是超過四臺功放時，還是建議用信號放大器分出 數量足夠多、沒有衰減的信號線供給每一臺功放單獨使用，這樣可以減少系統噪音、減少隱患、提高信噪比。至于是選擇單 聲道、立體聲還是橋接方式工作，在上面篇幅里已經說了，大家在現場靈活運用吧，還需要注意的就是音箱線的質量，上次 惠州一個朋友做了一個工程，功放老是保護，音箱效果很差，我去一看，一個就是功放功率太小，再一個讓人暈倒的是他們 那里電工竟然用普通電源線做音箱線，而且還是細細的那種，我看了差點沒哭出來，后來當然是瞎折騰一番才搞定了，所以 在音響系統中每一個環節都是很重要的，我們允許失誤甚至小的錯誤，但絕不能允許類似于這種的低級錯誤和搞笑烏龍！

三、 功放與音箱配接和使用時需要注意的問題

        1、 用事實說話、靈活運用：我92年剛開始學習音響時，那時用的是YAMAHA的2300帶功放調音臺，好像調音臺每通道的功率 是4Ω負載下250W功率，用來推動兩只丹麥尊寶的200W輔助音箱；而一臺每通道4Ω負載下1000W的韓國英橋專業功放來推動 兩只丹麥尊寶的600W主音箱和2只各200W的BOSE的901音箱，結果那臺英橋的功放經常燒掉，后來修了壞壞了修我就煩了，干脆用調音臺內置的功放來推兩只丹麥尊寶的600W主音箱和2只各200W的BOSE的901音箱，實際上等于用500W的功放推了1600W 的音箱；用總功率2000W的英橋功放推動兩只丹麥尊寶總功率為400W的輔助音箱，結果問題解決了，全部設備一切正常，安全運轉了一年多一直到我離開那里都沒有壞。后來97年我去廣電部學習時同學和老師都說我瞎胡鬧，是典型的:小牛拉大車！但我相信事實！現在想起來確實不合理，說這個例子主要也是要提醒大家要靈活的運用設備！

        2、 好多音響師都知道功放功率太大了會燒音箱，但不知道功放功率太小了更容易燒喇叭，因為小功率功放滿負荷工作時， 容易形成失真，失真后形成方波，產生了不正常的電流，很容易就會把喇叭燒了。

        3、 有些功放后面帶低切除或高切除，這時就要注意了，去年在搞上海DJ大賽音響設備時，我們的工程師說低音不夠，在找 前級的原因，我一看所有重低音功放中130Hz的低切除開關都打開了，等于把130Hz的低音都切除了，這種情況下能有低音才 怪呢。

        4、 在做工程中一定要注意給功放接地，現在專業功放一般也有一個接地旋鈕，注意接地線要按照避雷線的接地標準來做， 就是埋在地下部分的導體要防銹、接觸要好、埋地要深，千萬不能和三相電源線配置的接地線共用，那樣不但不會減少音響 系統中的噪音，還容易損壞設備。在實踐當中，良好的接地可以很好的延長設備的使用壽命。

         5、 現在專業功放機后面的信號輸入一般使用平衡輸入接口，這個時候就要看一下冷端和熱端了，大多數平衡接口的2為熱 端，3為冷端，1為接地；但有一些功放的平衡信號輸入口卻不一樣，比如以前的英國錄音大師功放后面的信號輸入口就是： 3為熱端，2為冷端，1為接地。這個大家要分清了，避免在接線時出現失誤。

         6、 在此我還要提一個我個人的看法：一般大部分技術文獻里都強調要把功放的音量開到最大，這個本人不敢茍同，我覺得 應該根據不同情況靈活的調整功放的音量。大家可以做下試驗，實際上功放音量開關開在類似于時鐘的11點—15點是最合適 的，音量太小，動態范圍不夠。開到最大時功放本底噪音就出來了，而且此時由于音量最大，要是前級突然有個大信號沖擊 過來，很容易造成演出事故或損壞設備。還有一種體會就是當功放音量太小時感覺音樂提不起氣來 ，憋得慌；音量合適時 感覺音樂震動胸腹很舒服；功放音量開到最大時，感覺音樂全部飄到頭頂了，沒有了很好的胸腹震動感，反而感覺聽久了頭 很痛。再一個一般舞臺監聽音箱容易產生聲反饋，它們的功放音量當然也不可能開到最大，所以我的建議就是：在室內聲場 中，我們要根據聲場的特點和不同音箱的作用，靈活調整功放的音量，讓每一只音箱都能發出音量最合適、最舒服的音量來 。

         寫了這么多不知道對大家有沒有幫助，總之功放和音箱是系統中最后兩種設備了，前面所有周邊設備都是為了它們而服務的，在一個工程中，能正確、合理的連接配置好功放和音箱，那這個工程就成功一半了。

        辛辛苦苦寫了半年多文章了，這一系列的技術文章終于可以收尾了，今后有時間會寫一些工程方面、音響師成長方面的文章 來和大家探討，感謝一直以來大家對我的支持和鼓勵！

           由于水平有限，難免有不足之處，還望各位同行和專家多多指正！